ブリュッセルで自然がその権利を取り戻す — ブラインド・マガジン

ハンガー フォト アート センターは、視覚芸術に特化したヨーロッパで最も美しい会場の 1 つであり、常にアットホームな雰囲気を持っています。 ここは陽気な空間で、アーティストたちが会い、気軽に会話を始めることができ、写真家にとっても展示されることに心から感謝しています。 これは、デルフィーヌ・デュモン監督とそのチームからの温かい歓迎と彼らの献身的な取り組みのおかげです。

「私たちの最初の取り組みは、展示品を地元で制作することです。」

惑星は格納庫で取り上げられた画像の共通点です。 「Melting Islands」プロジェクトは、人口、氷、砂浜の海岸線の溶解という、いくつかの島が直面している課題に焦点を当てています。

人の気配がまばらな手付かずの土地を好む写真家のマシュー・リットは、北極圏のアート・レジデンシーであるザ・マンギエ号に乗って数週間を過ごした。 「これはアナログ写真プロジェクトです」と彼は説明します。 「異なる時間に撮影した画像、または連続して撮影した画像を重ね合わせたものです。氷河を描写するためによく使用される古典的な画像から離れたかったのです。宇宙探査、火星、他の惑星の明るい未来について、私たちが気づかないうちにたくさん話されています。ここならすぐに手に入るのです。」 詩と色彩に満ちたリットの写真は、遠く離れた惑星の探検を思い出させるように見えるかもしれないが、危機に瀕しているのは私たち自身の惑星だ。

カーボベルデでは、マティアス・ドゥパルドンが砂の採掘に興味を持ちました。 このプロジェクトは、パリ地域がモルドヴィ諸島、インド、グリーンランドなどから輸入された砂に依存していることに関する6つの写真レポートを作成するという新聞ル・モンドからの依頼としてスタートした。 「世界は年間500億トンの砂を消費していることに注意しなければなりません。これは一人当たり1日あたり18キロに相当します。大まかに言えば、それは地球を取り囲む高さ27メートル、幅27メートルの壁に相当します」 。 毎年。"

ドゥパルドンのプロジェクトは、この原材料に関連する二重の災難、つまり一方では生物多様性の侵食と損失、もう一方では極度の貧困と人間の搾取を警告している。 彼の写真には、海でバケツを手に、町で売るために違法に砂を採取しているカーボベルデの女性たちが写っている。 「彼らは海岸から砂を略奪しますが、海岸には砂は残っていません。残っているのは砂岩、土だけです。ですから、今は海から直接砂を採取しなければなりません。ひどい仕事です。彼らは500個のバケツを持ってきます。」それが何を意味するか想像できますか？」

島のコミュニティで生活を共にしてきた二人の写真家、リチャード・パックとクレマン・シャピヨンの作品の中心にも男性と女性がいます。 パク氏は、その名を冠した群島の主島であるトリスタン・ダ・クーニャ島を訪れました。トリスタン・ダ・クーニャ島は、轟音四十年代の北、南大西洋に位置する火山島群で、16 世紀初頭にポルトガル人の航海士によって発見されました。 南アフリカのケープタウンから船で8日、空港もなく世界の果てに位置するここは、人々が必然的に孤立して暮らす場所である。 「ここは地球上で最も人里離れた人里離れた地域です」と写真家は言い、その写真の特徴は人間性とゆっくりとしたペースにある。

「ここはエデンでもあり、刑務所でもある。」

一方、シャピヨンは、過去20年間定期的に訪れているギリシャで最も人口の少ない乾燥した島、アモルゴス島の住民の生活に焦点を当てている。 「この島は磁力を発揮します」と写真家は言う。 「ここは最も貧しく、最も荒々しい島です。興味深い歴史があります。人口が完全に減少した広大な領土に約1,000人の人々が残っています。ここは一種の絶対的な島であり、世界の終わりです。」 熱狂的な人々には、バニョール・ド・ビゴール出身のフランス人アランも含まれる。 彼は約30年前にアモルゴス島に来て以来、一度も離れていません。 「ここはエデンでもあり、刑務所でもある。」

この島で生まれた若いギリシャ人女性プラトンもいる。写真の1枚では、彼女はひよこ豆のピューレであるソラマメを準備しており、特に冬には死ぬほど退屈している。 あるいは、山奥の村に迷い込んだイギリス人作家のカロリーナ。 「私が彼女の写真を撮ったとき、彼女は85歳でした。私が彼女にプリントを渡そうと思ったまさにその日に、彼女は亡くなっていました。」

夢のような宇宙で、ドキュメンタリーの慣例を使用して、マシュー・ガフスー、アリス・パロット、およびデ・アニマ・コレクティブ（研究者、アーティスト、デザイナー、科学者で構成）は、マクロ生態学と微小なものの観察にまたがる 3 つの芸術的プロジェクトを通じて提案します。 、自然の本来の究極の力を観察すること。

写真と科学を組み合わせた創造的な拠点であるCNRSトゥールーズでの1+2レジデンシーの優勝者であるアリス・パロットは、ブルターニュの藻類の毒性問題に取り組みました。 具体的には、彼女はこの地域が取り組んでいる現象に焦点を当てました。それは、大量の農業廃棄物である硝酸塩とリン酸塩が海に投棄され、その結果、特にコートダルモールで藻類が増殖するという現象です。 植物の分解と腐敗が続き、致死性の H2S ガスが放出されます。

「過去40年間で、まさにこの問題が原因で3人か4人が死亡しました」と写真家は説明する。 「その一方で、私たちは生物多様性の崩壊については話していません。私のイメージはそれについてのものです。」 このプロジェクトは、2019 年に出版されたイネス ルルーの漫画『Algue verte, l'histoire interdite』の影響を受けています。

パロットのビジュアル作品は、ディストピア的な美学が強く、いくつかの異質な部分に分かれています。 アーティストは毒性をツールとして使用しています。たとえば、彼女は損傷したほとんど焦げたプリントを得るために、有毒な藻類の中に画像を3週間浸したままにしました。

「私は、無菌の海岸について教えてくれた生態学者たちと協力してきました。私は、このまま進めば私たちが向かう未来を示そうとしています。また、有酸素状態（酸素を与えられた状態）を無酸素状態（無酸素状態）にどのように変えるのかも示しています。」酸素が枯渇した環境。生態系が H2S ガスと接触すると、これが起こります。酸素が残らないのです。」

これらの問題は、写真をどのように宣伝するかについても疑問を引き起こします。 「私たちは主に写真を展示していますが、考えてみれば写真は汚染物質です」とデルフィーヌ・デュモンは指摘します。 「カメラ、化学薬品、写真ラボの巨大プリンター、インク、漂白紙…。環境に優しいテーマに取り組み、旅行する必要があるアーティストは、大きな二酸化炭素排出量を残します。さらに、作品の輸送、収集と収集の問題もあります。写真を保存することです。これは実際には一般の人々の目に触れるものではありません。100% グリーンであることは非常に複雑です。しかし、エコロジーについて語ることはできませんし、私たちが行っていることに疑問を持たないことはできません。私たちの最初の取り組み:地元で展示します。」

De Anima Collective、エコーズ・オブ・トゥモロー、2023 年 6 月 10 日まで

溶ける島：クレマン・シャピヨン、黄褐色の岩。 マティアス・ドゥパルドン、動く砂/カーボベルデ。 マシュー・リット：テラ・ヌリウス。 リチャード・パック: 会社。 2023 年 7 月 8 日まで。

ハンガー フォト アート センター、PL. du Châtelain 18, ブリュッセル, ベルギー。

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